四大名著对我最有吸引力，也是我受益匪浅的方面是，一是在学习描写上，如人物外貌描写，心理活动描写，场面描写。二是对事写得起起伏伏，曲曲折折,扣人心弦让我受益匪浅。
能从四大名著学道那些写作技巧，我挑选一些特别显著的写作技巧来说。
最显著的写作技巧应该是：一，草蛇灰线，伏脉千里的写作手法。这在《红楼梦》中最有代表性，其次是《水浒传》，《西游记》也有一些这个特点。
《红楼梦》中，作者一开始就提前预告书上人物的结局，贾宝玉梦游太虚幻境，梦到警幻仙姑带他游历太虚幻境，在薄命司看到金陵十二钗、副钗、又副钗的命运判词，又带贾宝玉闻到香气群芳髓、喝千红一窟（哭）茶、万艳同杯（悲）酒，又带贾宝玉听戏，戏词又是金陵十二钗命运的补充说明。书还刚刚开始，人物命运就已经很含蓄、隐晦地展现在读者面前。后面书上中内容还有不同方式，预告人物命运，需要读者敏锐的视角才能发现。依照这个脉络，贾府从鲜花着锦、烈火烹油的富贵荣华，走向没落颓败。明线、暗线隐藏在故事情节之中。这是《红楼梦》非常显著的、有特色的写作技巧。
作者还提醒读者：甄士隐（真事隐）、贾雨村（假语存）。阅读小说，不能光看表面现象，需要有敏锐的眼光发现隐藏在表面现象背后的事实真相。背后的真相远远不像表面上那么简单。这就是《红楼梦》的魅力所在。所以有很多人研读《红楼梦》，甚至有专门研究《红楼梦》的红学家。
《水浒传》中也有这种写作技巧，但没有《红楼梦》那么多那么明显。小说开头第一章就写洪太尉误放妖魔，然后是妖魔升天，接着又降生人世。但作者没有花大量的笔墨写妖魔们是怎样降生人世的，不仔细看，还真发现不了。这个细节隐藏在水浒人物的外貌描写上，几乎每个天罡地煞出现，作者都会有专门的外貌描写，一个个惊天地泣鬼神的外貌，不是他们长得有多漂亮英俊，漂亮英俊的也有，比如：花荣、柴进，其他人，有长得像凶神恶煞的，比如：李逵、三阮等，反正他们的外貌异于常人。而梁山老大晁盖出场，作者却不写他的外貌，对他的介绍很一般。所以，看到作者这样安排晁盖，注定了晁盖出局的结局。因为梁山是天罡地煞相聚的地方，是“宛子城中藏猛虎，蓼儿洼内聚飞龙”的地方。最后，天罡地煞完成由魔转为神的转变，死后成正神。这是书上的暗线、明线一起发展的结果。
《西游记》的暗线，主要是唐僧是如来佛祖的二弟子金蝉子的这个身份，在书上慢慢地出现，他是如来佛祖、观音菩萨早已安排好的取经人。所以无论西行路上有多少艰难险阻，唐僧都会义无反顾地前行，直到灵山，取回真经。
二，四大名著都有写得很优美的诗歌，阅读四大名著，感受诗歌盛宴，感受作者如泉涌的文思，生花的妙笔，令人赏心悦目。四大名著的诗歌各有特色。
《红楼梦》中作者要根据每个人物的性格和写作水平，而写出能表现她们的性格特点和写作水平的高低，无论谁写的，无论哪个写得好与不好，都是作者一个人写的，这是《红楼梦》和其他三部名著不同的地方。
《三国演义》中的诗歌，经常出现后人有诗曰。这可能也是它的一大特色。
《水浒传》中的诗歌经常出现：有诗为证，这也是它的特色。
《西游记》中的诗歌也很有特色，比如，节选书上几首写景诗为例。
比如书上第一回，第一页，这样描写花果山：势镇汪洋，威宁瑶海。势镇汪洋，潮涌银山鱼入穴；威宁瑶海，波翻雪浪蜃离渊。……
又比如写石凳石桌上排列的仙酒仙肴：金丸珠弹，红绽黄肥。金丸珠弹腊樱桃，色真甘美；红绽黄肥熟梅子，味果香酸。……
又比如写猴王来到西牛贺洲，看到秀丽高山：……奇花瑞草，修竹乔松。修竹乔松，万载常青欺福地；奇花瑞草，四时不谢赛蓬瀛。……
这样的写作手法很新颖，充满韵律美。《西游记》用这种手法写景的诗很多，同样是写风景，写高山大海，写旷野溪流，各有各的内容，虽然取经路上多磨难，在作者的笔下，取经路上不乏如画的风景，令人心旷神怡。
三，故事情节用串联的方式出现。这是《水浒传》最显著的写作手法。人物一个接一个地出现，写高俅引出王进，又通过王进引出史进，写史进的时候又引出朱武、杨春、陈达，又通过史进引出鲁智深，又通过鲁智深引出林冲，又通过林冲引出杨志，又通过杨志引出晁盖等人截取生辰纲，又引出宋江、武松等等。写鲁智深的时候专门写鲁智深，写林冲的时候专门写林冲，写武松的时候专门写武松，等等。
这种环环相扣，一环扣一环的写作手法，非常有特色。
四，通过小说人物的视角介绍书上的人物和场景。这在《红楼梦》中表现得非常明显。作者初步介绍贾府人物，是通过贾雨村的朋友冷子兴给贾雨村演说的。介绍荣国府的布局和场景是通过林黛玉第一次进贾府的顺序描写的。通过林黛玉的视角，我们了解到荣府的结构图，了解到贾母、贾赦、贾政、王夫人、王熙凤等人的居住地。描写宁国府的结构图是通过王熙凤去宁国府的路径介绍的。介绍大观园，是通过贾政带着贾宝玉游览大观园，题联、题匾额的路径介绍的。刘姥姥的视角也是作者展开故事情节的一个路径。这是《红楼梦》非常显著的特色。
四大名著的写作技巧还有很多。